演员在群像戏中角色辨识度塑造的实践方法探究
期刊: 《社会发展与科技创新》 DOI:10.64649/yh.shfzykjcx.issn3078-8994.202607028 全文阅读 返回期刊
摘要
群像戏对演员的角色辨识度提出远高于单主角叙事的要求，当多名角色共享叙事资源与镜头时长时，演员若不能建立清晰的个人标识，便极易在观众记忆中相互覆盖。本文从群像戏辨识度塑造的重要性切入，剖析当前表演实践中普遍存在的手段趋同、行为逻辑单薄、外部形式雷同等问题，进而提出从核心欲望出发进行性格设计、细化行为逻辑与情感转折、构建个人化形体与语言节奏体系三条实践路径，力图为群像戏表演的角色塑造提供可操作的思路。
关键词
群像戏；角色辨识度；表演创作；人物弧光
参考文献
[1]孙晓烨,任茜雅. 没有小角色只有大舞台：婺剧《三打白骨精》的“群像美学”[J].新世纪剧坛,2026, (1):31-34.
[2]李梦雪,黄心渊. 《哪吒之魔童闹海》角色群像与多维叙事网络构建[J].长安大学学报(社会科学版),2025,27 (4):105-112.
[3]杨瀚淇. 忘川两岸的小丑群像——《椒麻堂会》角色形象分析[J].西部学刊,2025, (14):30-33.
[4]孙丹丹. 《沂蒙山》海棠角色塑造与革命群像舞台呈现的融合研究[J].艺术评鉴,2024, (21):171-176.
[5]陈乾生,许倩. 主持群像角色功能探赜——以湖南卫视《天天向上》为例[J].新闻传播,2023, (13):90-92.